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真人骰子 《赖阿芳与托马斯·查尔德:晚清中国之街头巷陌》摄影展在康奈尔大学举办

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图为19世纪70年代的北京商铺托马斯·查尔德摄 人民网纽约4月12日电(记者 李晓宏)《赖阿芳与托马斯·查尔德:晚清中国之街头巷陌》摄影展,日前正在康奈尔大学图书馆手稿缮本典藏

  • 图为19世纪70年代的北京商铺 托马斯·查尔德摄图为19世纪70年代的北京商铺 托马斯·查尔德摄

    人民网纽约4月12日电(记者 李晓宏)《赖阿芳与托马斯·查尔德:晚清中国之街头巷陌》摄影展,日前正在康奈尔大学图书馆手稿缮本典藏部展出。这个始次以19世纪中国城市街景为主题的专题摄影展,展现了150年前的两位中外摄影师镜头里的中国街头文化。这些收藏至今的原版照片,来自美国著名的洛文希尔中国摄影收藏馆。

    赖阿芳(1839-1890)和托马斯·查尔德(Thomas Child,1841-1898)是19世纪末期中国特出的两位中外摄影师代外。在答用湿版火棉胶化学原料的摄影时代,曝光时间过长题目给街头生活摄影带来难得,使得动态人物在照片中变得暧昧,甚至十足消逝。尽管这样,赖阿芳和托马斯·查尔德都以本身在中国居住过的城市为主题拍摄了很多街景生活照片,这些作品不光是上乘的艺术之作,也是不都雅察19世纪中国民多平时生活的万花筒。

    行为第一批中国本土摄影师,赖阿芳1860年在香港竖立了阿芳照相馆,并把它经营成“晚清中国最成功的照相馆”。他享年51岁,死后,阿芳照相馆由其子赖月辰接手真人骰子,不息运营到1940年。赖阿芳在其30余年的摄影生涯中真人骰子,曾背着沉重的照相设备真人骰子,游走东南沿海诸多城市,拍摄了很多建筑和街道题材照片。

    皇后大道是香港开埠后构筑的第一条当代化道路,而后逐渐成为当地的商业中央。赖阿芳在皇后大道开设照相馆后,为其留下了很多影像。在这张皇后大道中路段的照片中,三层楼的商铺在抬角拍摄下,呈八字形林立两侧,给人以高大逼仄之感。街上衣着各异的走人和形形色色的交通工具,以及两侧挂着双语招牌、售卖各色洋货的商铺,记录了那时熙来攘去的商业运动,极具故事感地讲述着这个国际贸易港的去事烟雨。

    英国摄影师托马斯·查尔德是清末中国最为重要的西方摄影师之一,他19世纪70年代来到北京,受聘于大清皇家海关总税务司,担任燃气工程师一职。查尔德学习过早期摄影技术,在北京生活近20年的时间里,他投入大量时间和精力拍摄了大量北京及其周边的风景、建筑和人文景不都雅,留下了近200张宝贵的照片。其中,圆明园的不都雅水法石门、养雀笼,是仅存的对中国重要建筑的影像记录。

    这张查尔德19世纪70年代拍摄的《北京商铺》,逆映了他在追求这座城市时所感受到的亲昵与稀奇。照片中,商铺的中式牌楼雕刻精美,牌楼上方中文繁体字的“天添号”招牌赫然入现在。店铺两侧,一面是着长袍、戴瓜帽的晚清市民一字排开的看着镜头,一面是拖着货柜的马车。一个半世纪昔时,照片中木雕的龙头、浮云和刻在竹片上的对联照样清亮可见,静静地讲述着那段商贸故事和建筑史话。

    行为同时期活跃于晚清中国摄影舞台的两位摄影行家,他们镜头下的城市街景有清晰迥异。最先是两人作品表现的动感迥异,表现了两人的拍摄不都雅念和拍摄手段迥异。赖阿芳《皇后大道》场景是动态的,外明他敏捷捕捉街道走人和景物,采用了抓拍的摄影手段。查尔德的《北京商铺》是静态的,采用摆拍手段,让晚清北京居民站着等他拍照。

    两人文化视角迥异,讲述的街景故事迥异。如赖阿芳拍摄的香港皇后大道系列作品中,可见中国人和外国人的身影。查尔德的《北京商铺》中只有中国人;赖阿芳的《皇后大道》上,中式风格与西式新古典主义元素相融相符的商铺挂着双语招牌,街上跑车轿车和人力车,商店里摆着日本产的清漆等洋货。查尔德作品中,只见中式建筑,招牌上只有中文,马车在土路上走驶,一幅缓慢的生活节奏。两人作品中表现的细节迥异,表现了彼时的港口城市香港比晚清帝都北京更添国际化。

    这些收藏至今的街景照片穿越时空,生动地表现了谁人时代的社会生活气息和美学风格,为钻研摄影史、城市史、建筑史等学科挑供了宝贵的图像新闻。现在,世界各大博物馆越来越偏重对历史照片的搜集与布展。然而,原由现存于世的中国早期照片稀奇,世界著名博物馆收藏的19世纪中国摄影行家及在华的外国摄影师的作品照样占比较少。史蒂文·洛文希尔30年前开起从事古籍和手稿营业,后来他认识到中国早期摄影的宝贵价值,所以从藏家、美术馆、画廊、拍卖走等各栽渠道中大量搜集,现在藏品超过2.1万张,成为世界最大的中国早期摄影小我收藏。

    【1】【2】 (责编:崔越、刘洁妍)

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发表时间:2020-04-14 | 评论 () | 复制本页地址 | 打印

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